索多玛1207

A"有我们两个叔(💹)就够了(🛍)！讲真的东京奥(🚦)林匹克的梗到(🔨)底要在(💈)多少的剧里面(🔰)出现啊(✖)！"

A想看后传，没想到看的是前传(🛤)……剧情比较突(🐶)兀(🌫)，情(📡)节(📚)上(🔁)和(🕑)上部还是对上了

A重回巫(🅿)山，不见云雨。很(🍃)神秘意(🍾)识流的(🍪)一部片子，最后(🏪)半小时(🛢)突然出(🥫)现的孤村寡妇更是一(🤴)度成为(🔵)主观视角，更添迷幻。采(🕰)风小队(👗)的经历无疑映照了作(🐢)者很多(💹)真实心境和独立导演(🥃)的一些(🏖)共同困境，王学兵饰演(🛁)的导演(🕠)披着端(🥡)庄文艺外衣，内(🐐)心却是(❄)骚气猥(🌥)琐，也是很耐人(🚂)寻味了(🎌)...

A为什(👭)么在《秘语十七小(🍰)时》中微妙的关系(🧟)描绘和《郎在对门(🔦)唱山歌》中的跟随(🎑)长镜在此完全失(⛎)效了呢？(😈)我觉得(🌳)其一，人物(🎣)的活动(🌉)范围(😓)没有(👑)边界。章明的(🍽)人物关系展开比(🛠)较接近于荒诞派(📁)戏剧，为了让人物(🚶)充分对撞，必定要(✌)设定一个边界，如(🚡)《巫山云雨》中的瞭(⛅)望站，《秘语(⛷)》中的峡(👎)谷。其(🏋)二，景(🗼)深调度(🔀)与视(♟)点镜(😚)头过分强调(🚱)“观察”，而失却了在(🕢)同一场景中发展(🛰)多人关系的可能(🅱)性，即无法通过某(🤛)人物的视点去嘲(🐑)讽他人，嘲讽是属(🕶)于导演的(🍚)。视点转(🤦)换也(🛸)过于(♊)频繁。其三，麦(🦀)高芬《黑暗传》过于(📞)模糊，它可以是葬(🎲)礼真唱，也可以是(🧜)请人演唱，甚至还(🛩)有很多变体。所以(😏)最后《黑暗传》出现(😟)的时候只(🍅)是背景(🥨)音乐和字(🏻)幕而已(⏺)，因为(🤤)它的(⤵)场面无法唤(💥)起回归感。纵向运(🤧)动是一个阳性的(✊)运动，所以当后段(🐡)镜头行进时，丁的(📋)角色几乎消失了(👊)。最后一镜纵向镜(🌸)头借王的(🏸)视角转(🐰)侧向(♈)，最后(💎)停住，或许是(🕷)变化(🌀)的开始

A主妇你(🍊)萌shi了！！

A"三(😀)星半"